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              鹽田千春作品藝術語言探討

               論文欄目:語言哲學論文     更新時間:2020/9/15 15:37:19   

              【摘要】鹽田千春作為日本知名女性藝術家,作品涉及行為、裝置、繪畫等多個領域。她的絲線系列作品在國際享有盛名,在無盡的絲線背后隱藏著她對這個世界的不安的感受,通過各種普遍性概念如同一性、界限及存在的提問,本文講解鹽田千春藝術作品的藝術語言與觀看者之間的互動與聯系。本文分為三個部分,分別是藝術家的介紹、藝術思想構成以及作品的解讀,著重在作品解讀方面剖析藝術家的藝術語言。

              【關鍵詞】鹽田千春;裝置藝術;無盡的絲線;記憶;自我意識

              一、藝術家的介紹

              鹽田千春(ChiharuShiota),1972年出生于日本大阪,工作和生活在德國柏林。1996年從京都精華大學油畫系畢業以后,她搬到德國學習。她的藝術作品包括裝置、行為、錄像等,主要是以記憶、不安、夢、沉默等抽象的對象為主題創作的。她的作品主要以個人獨特的經歷為出發點,通過追問自我意識、界限、存在等普遍性概念吸引觀看者的注意力,她最具代表性的藝術語言是布滿整個房間的絲線構成的獨具一格的空間表達。

              二、藝術思想的構成

              藝術家生平經歷會對藝術作品產生重要影響,鹽田千春曾經回憶:在她小的時候,目睹過自己鄰居家的一場火災,至今她依舊清晰地記得鋼琴在大火里倒塌的聲音。后來,她開始嘗試把這種對她來說刻骨銘心的記憶轉換成相對安全的可見的形式。她在房間里拉滿無數密密麻麻的棉線,從地板到天花板到墻壁,為所有東西作繭,包括燒過的鋼琴。藝術家運用直覺性判斷選擇主題、材料和形式語言的過程,這本身就是一種直覺性的“物化”過程,鹽田千春是用絲線作為情感的載體,也體現出了她的直覺性,這也是她對于記憶的再創造,也是對于自身傷痛的一種衍生,她試圖用藝術表達的方式來包裹自己的情緒——這些在她生命中悲痛卻深刻的東西。12歲的鹽田千春曾經說:“我將來想作為藝術家存在于世,除此之外我不想干任何事”。后來她通過繪畫訓練在大學時進入了京都精華大學油畫室。在畢業之后,鹽田千春遷居德國,師從一位同樣偉大的行為藝術家阿布拉莫維奇,她們的作品大都是由自身情感衍生出來的可以讓人“觀看”到的情感。在鹽田千春的早年作品《成為繪畫》和《集合》都是把自身的行為融入繪畫當中,還沒有突破行為的界限。然而線的出現,使鹽田千春的作品達到了新的境界。1999年鹽田千春的作品《與DNA的對話》,她收集了450只鞋子,每一只鞋子都承載著所有者的記憶,這些鞋子都被一根根紅線拴住,營造出了一種放射感,匯聚于一點。她所表達的藝術思想融入了溫度感,正是這不同的450只鞋子把人帶入了一種故事感,觀者不禁聯想起鞋子背后蘊含的不一樣的人所擁有的不一樣的記憶。紅色的線似乎是連接生命的絲線,延伸到死亡彼岸。這一作品的成功讓她繼續延續了這種風格。從此,她經常面向社會征集、收集各種日常物件,作為一種生命的印記放入作品中。病床、旅行箱、鑰匙、窗戶和鞋子等,她深入到這些物件中去尋找記憶和經歷,去探討生存和死亡的關系,在2008年鹽田千春便呈現了搜集物品背后的故事,讓人們去了解作品背后微妙的感情支撐。這也是她的裝置藝術的妙趣所在。

              三、作品的解讀

              (一)重復的效果

              當一件事物反復疊加時,會有一種不一樣的藝術感。鹽田千春說:“編織讓我能夠像繪畫中的線條一樣去探索時間和空間。線逐漸累積構成一個面;我創造了無限的空間,逐漸延展,好似形成一個宇宙。”鹽田千春的作品里,讓人通常感覺只是一個元素的反復疊加,然而當一種元素被不斷疊加的時候,往往就營造出不一樣的美感,這種感覺可以用震撼力來表達,如2009年的作品《一個屋子的記憶》,其中所用的窗戶,便是鹽田千春用了幾年時間在德國收集來的,每一扇窗戶都見證了20世紀德國的歷史。鹽田千春的作品中,無數的重復的物件蔓延在局限的房間里,它們在空間中延伸出一種獨特的美感。當再次賦予了作者獨特的情感因素后,作品便顯得更加生動,這便是藝術品所擁有的靈魂,它們是超越了外在的物化表現力的,更加吸引人的是當代藝術作品抽象外表下的內在含義,就如同人的軀殼與靈魂的相互關系。

              (二)色彩的沖擊性

              藝術作品的第一視覺效果是作品的色彩所帶來的沖擊力。從色彩學角度而言,鹽田千春的作品多用相同的顏色去營造和諧的氛圍,黑色、紅色、白色等這些具有神秘感的色彩,從視覺沖擊力角度而言,在展覽現場便會一眼被這樣大片的色彩所吸引。當表現記憶或是憂愁、不安的情感時,鹽田千春采用的是紅線。而當面對恐懼時,線就變成了黑色。在2002年,鹽田千春的成名作《在沉睡中》,她用千絲萬縷的黑色棉線相互交叉,相互糾纏、布滿了24張鋼管床之間,而床上24位女性隨性而安詳的沉睡與纏繞在其中的絲線營造出了一種特殊的安寧與神秘感。一條條纖細的棉線占據了整個展廳,它的存在已經超脫了“物”的存在,此線非彼線,這些絲線似乎是與24位安睡者的思想相連的。在一個明亮整潔的空間營造出無與倫比的靜謐之美。通過整潔與雜亂、白與黑的對比給人帶來強烈的視覺刺激。如果說《在沉睡中》是靜默的,那么鹽田千春在2008年創作展出的著名作品《在沉默中》則是囂張而放肆的。東京森美術館的策展人片岡真実表示,鹽田千春的那些黑線就是將人們對暗黑的時間、無意識的世界、冥界等不可視領域的恐懼,以一種視覺化的手段通過藝術的方式而表現出來。因此,當觀看者走入那黑線編織的大網中,同樣可以親身地感受到那種恐懼和不安。在2017年,鹽田千春的藝術創作又向前邁進了一大步。她的最新裝置作品《我們要去哪里?》由近300000碼的白紗編織而成,這是她新的色彩領域,整部作品將法國樂蓬馬歇百貨中心的地面和十層窗戶全部覆蓋,一共有150艘小船。而在地面的展覽則是由無數的絲線纏繞而成的像巨浪一樣的房間,游客可以自由地在其中穿行。盡管船只是鹽田作品中一貫共同的主題,但此次的裝置標志了她第一次使用白線,在她的解讀下這種色彩是她想要表達純潔、開始與結束,也是她對未來的期盼。

              (三)溫度的可視性

              在鹽田千春的作品里,有許多裝置與表演者集合的表演作品,以作品《在沉睡中》為例,24個表演者共同置身于一個舞臺之上,身旁有無數的黑色絲線縈繞在其身旁,這些作品超越了單獨的絲線,也就是超越了器物與人外在擁有的一切情感,轉而以單獨的人為載體,抒發藝術的意義。在2019年6月20日-10月27日,東京森美術館為鹽田千春舉辦了目前為止最大規模的個人展覽《靈魂的顫栗》,呈現了鹽田千春過去25年中所創作的經典作品。她說“通過展覽,我將與我的靈魂相對話,將其展現、裸露在這個世界上”,她希望參觀者能借此展覽能夠感受活著的意義、人生的旅途與靈魂的微妙。事實上,對于普通的參觀者而言,鹽田千春的作品是不需要深層理解的,她的細密的絲線已經形成了一種語言,所謂藝術并非局限于個人的文化底蘊,而是觀者所理解的與自我意識相契合的思想與情感。她的作品常以獨特、視覺性極強的畫面去吸引觀者的眼球,帶領觀者進入作品,再通過作品中的一些小的元素去傾訴或聆聽觀者的感受。這些藝術的表達在鹽田千春的作品中表達得淋漓盡致,遵循自我內心中的真理,創造出屬于自己的獨一無二的外化作品,這種行為背后的價值事實上是與當代藝術創作所表達出的內心色彩相契合的,這就是藝術的雙面化,首先是表面的第一感官,然后再進入深層次的內化情感,事實上這也是藝術的本質所在。

              參考文獻:

              [1]郭映琴.鹽田千春個展:靈魂的顫栗[J].現代裝飾,2019,(10):22-23.

              [2]崔啟東.論藝術家的直覺性對藝術創作的影響[D].魯迅美術學院,2019.

              [3]鹽田千春,韓晶.連結的線——對話鹽田千春[J].當代美術家,2019,(01):84-87+82-83.

              作者:郭芳潔 單位:南京師范大學

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